White Garments - III

Louis-Périn Lié
Portrait of the courtesan La Duthé
1778
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Reims

Angelica Kauffmann
Bacchante
1785
oil on canvas
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Anatole Devosge
Study for Portrait of Young Woman
ca. 1800-1810
oil on cardboard
Musée des Beaux-Arts de Dijon

Constance-Marie Charpentier
Melancholy
1801
oil on canvas
Musée de Picardie, Amiens

Jacques-Louis David
Alexandrine-Thérèse Nardot, comtesse Daru
1810
oil on canvas
Frick Collection, New York

Thomas Lawrence
Portrait of Lady Sarah Ingestre
ca. 1827-28
oil on canvas
Rhode Island School of Design, Providence

Narcisse Diaz de la Peña
Marquérite in Church, with Mephistopheles looming
(scene from Goethe's Faust)
ca. 1850
oil on panel (sketch)
Musée des Beaux-Arts de Reims

Amaury-Duval
Woman of Saint-Jean-de-Luz
ca. 1866
oil on canvas
Palais des Beaux-Arts de Lille

Berthe Morisot
Lady with a Fan
(Portrait of Madame Marie Hubbard)
1874
oil on canvas
Ordrupgaard Art Museum, Copenhagen

Jean Béraud
In the Wings at the Paris Opéra
1889
oil on panel
Musée Carnavalet, Paris

Charles Chaplin
Le Sommeil
ca. 1890
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Reims

Édouard Vuillard
The Fitting
ca. 1892
oil on panel
Musée des Beaux-Arts de Reims

Edvard Munch
Study of Model
1893
drawing
(colored chalks on brown paper)
Guggenheim Museum, New York

Dudley Hardy
A Gaiety Girl
1894
lithograph (poster)
Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin

Ottilie Roederstein
Portrait of Frau Kost
1912
oil on canvas
Von der Heydt Museum, Wuppertal

Anonymous French Maker
Nightdress
ca. 1910
silk sarcenet and lace
Palazzo Pitti, Florence

Ce qui s'est réellement passé dans cette nuit où la chance a délié de sa ceinture sa bourse prodigue et en a sorti la possibilité des Onze, on ne le sait pas, Monsieur. Est-on même sûr que c'était la nuit? Ce qu'on sait seulement, savoir ou légende, ce sont les effets scéniques, le manteau couleur de fumée d'enfer qui passe en coup de vent, l'aplomb de quatre hommes sous des bicornes, la nef vide et les chevaux dans la nef, les cloches déposées, le tas d'or et les os embrasés des saintes: les trois personnages qui sont des types, Collot dans le rôle de Macbeth, Bourdon en Iago, Proli en Shylock; et devant ces stéréotypes Corentin éberlué entre l'or répandu et le bruit fantôme des cloches tient le rôle de saint Matthieu, qui n'est pas dans Shakespeare. On le voit ainsi. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

White Garments - II

Anna Dorothea Lisiewska-Therbusch
Young Lady in Negligée
ca. 1769-70
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Élisabeth Vigée Le Brun
Portrait of Louise Marie Adélaïde de Bourbon,
duchesse d'Orléans
ca. 1789
oil on canvas
Château de Versailles

François Gérard
Portrait of Alexandrine-Émilie Brongniart
1795
oil on canvas
Yale University Art Gallery

Marie-Geneviève Bouliard
Portrait of painter Adélaïde Binart
1796
oil on canvas
Musée Carnavalet, Paris

Eulalie Morin
Portrait of Juliette Récamier
1799
oil on canvas
Château de Versailles

Jacques-Louis David
Portrait of Juliette Récamier
1800
oil on canvas
Musée du Louvre

John Hoppner
Portrait of Mrs Dottin
ca. 1803-1804
oil on canvas
Detroit Institute of Arts

Jeanne-Élisabeth Chaudet
Girl eating Cherries
1817
oil on canvas
Musée Marmottan Monet, Paris

Hiram Powers
Diana
1852
marble
National Gallery of Art, Washington DC

Auguste Renoir
Lise with a Parasol
1867
oil on canvas
Museum Folkwang, Essen

Édouard Manet
Le Repos
ca. 1871
oil on canvas
Rhode Island School of Design, Providence

Edvard Munch
Summer Night - Inger on the Beach
1889
oil on canvas
KODE (Art Museums Complex), Bergen, Norway

Isidor Kaufmann
Hannah
ca. 1890
oil on panel
Museum of Fine Arts, Boston

Antoine Calbet
Reader
ca. 1890
watercolor and gouache on paper
Musée des Beaux-Arts de Reims

Isaac Israëls
Portrait of Jacqueline Sandberg
ca. 1910
oil on canvas
Teylers Museum, Haarlem

Signe Scheel
Profile at the Window (Lilli Scheel)
1914
oil on canvas
Nasjonalmuseet, Oslo

Tout cela vous l'avez lu aussi, dans les encadrés de l'antichambre. Vous vous êtes même arrêté devant la reproduction de l'esquisse à l'huile de Géricault qui n'est pas ici au Louvre, qui dort parmi les Girodet dans le musée de Montargis: Corentin en ventôse reçoit l'ordre de peindre les Onze. Le titre donné après coup est approximatif, le tableau est à peine ébauché, il y a de grands pans de blanc, car Géricault l'a peint quand il avait la mort sur l'épaule. Mais il est tout à fait conforme à ce que j'ai dit. 

Il ne pouvait en être autrement.

C'est que, Monsieur, l'esquisse de Géricault n'a d'autre valeur que d'avoir inspiré à Monseigneur l'Après-coup en personne, Michelet, Jules Michelet de son nom complet d'état civil, les douze pages définitives qui traitent des Onze, qui mettent en place Les Onze et les dressent devant la tradition historiographique pour les siècles des siècles.

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

White Garments - I

Anonymous French Artist
St Michael Archangel subduing Satan
ca. 1400
fragment of limestone statue group
Bode Museum, Berlin

Bastiano Mainardi
Penitent St Jerome
ca. 1495
tempera on panel
National Museum, Warsaw

Antonis Mor
Cornelius van Horn and Anthonis Taets van Amerongen,
Canons of Utrecht Cathedral
1544
oil on panel
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Philippe de Champaigne
Portrait of Antoine Singlin
ca. 1646
oil on canvas
Getty Museum, Los Angeles

Katharina Pepyn
Portrait of Abbot Norbertus van Couwerven
1657
oil on canvas
Royal Museum of Fine Arts, Antwerp

John Hoppner
Portrait of William Henry Meyrick
ca. 1805
oil on canvas
Cincinnati Art Museum, Ohio

Johann Friedrich Overbeck
St Sebastian
ca. 1813-16
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Francesco Scaramuzza
St John the Baptist in the Wilderness
1828
oil on canvas
Galleria Nazionale di Parma

Theodor Hildebrandt
The Robber
1829
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

"Erroneous notions of activity and power, an exuberance of strength which bursts through all the barriers of law, must of necessity conflict with the rules of social life. To these enthusiast dreams of greatness and potency it needed but a sarcastic bitterness against the unpoetic spirit of the age to complete the strange Don Quixote whom, in the Robber, we at once detest and love, admire and pity."

– Friedrich Schiller, preface to The Robbers (1781)

Anonymous French Artist
Portrait of painter Auguste Hesse
ca. 1870
oil on canvas
Musée Carnavalet, Paris

Charles Lebayle
Claudius proclaimed Emperor
1886
oil on canvas
Musée de l'École Nationale Supérieure
des Beaux-Arts, Paris

Kristian Zahrtmann
Seated Draped Figure
1894
oil on cardboard
(study for painting)
Nasjonalmuseet, Oslo

Roar Matheson Bye
The Sculptor
1924
oil on canvas
Trondheim Kunstmuseum, Norway

Ola Abrahamsson
Arne
1926
oil on canvas
Nordnorsk Kunstmuseum, Tromsø

Andrew Wyeth
Albert's Son
1959
tempera on panel
Nasjonalmuseet, Oslo

Jeff Wall
Torso
1997
gelatin silver print
Museum Folkwang, Essen

 

Corentin ne rit pas. Peut-être qu'il n'écoute pas Collot, mais il le regarde. Il se dit avec une sorte de joie que le zèle compatissant pour les malheureux et la plaine de Brotteaux, la table hospitalière et la lande de Macbeth, la main tendue et le meurtre, nivôse et avril, c'est dans le même homme. C'est dans Collot, un de ces onze hommes qu'il va peindre. Qu'il lui est donné de peindre. Il se dit encore que tout homme est propre à tout. Que cela peut se peindre. Décidément non, il n'écoute pas Collot. Sa joie grandit. Sa joie sonne. Il écoute le souvenir des cloches. Il les entend quand elles s'ébranlent, quand elle croissent, quand elles sont à leur plein, quand elles décroissent. Quand elles s'arrêtent. Ses larmes de joie Collot ne les voit pas dans le noir, ou il croit que c'est de froid. Il est trois heures de la nuit. Allons, il est temps de se quitter, Collot déjà va seller l'autre cheval. Il l'amène sous la porche, il tient la bride: le cheval, les deux hommes, parmi les cloches enclouées. La lanterne, ils l'ont éteinte. Ils s'embrassent. Ils ne se reverront plus. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

Hirn - Höfer - Hodgkin - Hickel

Jean-Georges Hirn
Bunch of Grapes
1815
oil on copper
private collection

Jean-Georges Hirn
Bouquet of Roses
1820
oil on canvas
Musée Unterlinden, Colmar

Jean-Georges Hirn
Bouquet on Marble Ledge
1822
oil on canvas
Musée Unterlinden, Colmar

Jean-Georges Hirn
Bouquet with Books and Spectacles
ca. 1820-25
oil on canvas
Musée Unterlinden, Colmar

Candida Höfer
Deichmanske Bibliothek, Oslo II
2000
C-print
Guggenheim Museum, New York

Candida Höfer
Deutsche Oper am Rhein, Düsseldorf
2012
C-print
Los Angeles County Museum of Art

Candida Höfer
Teatro Colón, Buenos Aires
ca. 2006
C-print
NSU Art Museum, Fort Lauderdale, Florida

Candida Höfer
WiSo-Bibliothek, Köln I
1989
C-print
National Gallery of Australia, Canberra

Howard Hodgkin
After Degas
1990
hand-colored etching
Art Institute of Chicago

Howard Hodgkin
David's Pool at Night
1985
hand-colored etching and aquatint
Art Institute of Chicago

Howard Hodgkin
Large Flower
1985
screenprinted cotton
(furnishing fabric, produced by Designers Guild)
Art Institute of Chicago

Howard Hodgkin
Moonlight: Diptych
1980
hand-colored lithograph
National Gallery of Australia, Canberra

Anton Hickel
Portrait of politician Charles James Fox
1794
oil on canvas
National Portrait Gallery, London

Anton Hickel
Portrait of Joseph II, Holy Roman Emperor
ca. 1788-91
oil on canvas
private collection

Anton Hickel
Portrait of Marie Thérèse Louise of Savoy, Princesse de Lamballe
1788
oil on canvas
Liechtenstein Museum, Vienna

Anton Hickel
Engagement by Candlelight
ca. 1790-95
oil on canvas
Belvedere Museum, Vienna

The New Life

I slept the sleep of the just,

later the sleep of the unborn

who come into the world

guilty of many crimes.  

And what these crimes are

nobody knows at the beginning.

Only after many years does one know.

Only after long life is one prepared

to read the equation.

I begin now to perceive

the nature of my soul, the soul

I inhabit as punishment.

Inflexible, even in hunger.

I have been in my other lives

too hasty, too eager,

my haste a source of pain in the world.

Swaggering as a tyrant swaggers;

for all my amorousness,

cold at heart, in the manner of the superficial.

I slept the sleep of the just;

I lived the life of a criminal

slowly repaying an impossible debt.

And I died having answered for

one species of ruthlessness.

– Louise Glück (1999)