Dressing - II

Carolus-Duran
Portrait of Leocadia Zelewska
(Madame Ernest Feydeau)
1870
oil on canvas
Palais des Beaux-Arts de Lille

Édouard Manet
Nana
1877
oil on canvas
Hamburger Kunsthalle

Anders Zorn
Portrait of Jeanne and Antoinette Salomon
1888
watercolor on paper
Zornmuseet, Mora, Sweden

Adolph Friedlaender
Mlle. Polaire, Paris
ca. 1895-1905
lithograph (poster)
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Eugène Grasset
Woman with Parasol
1900
lithograph
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Karl Fischer-Köystrand
Fashionable Couple
1904
drawing
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Henry Caro-Delvaille
Portrait of Simone Le Bargy
1908
oil on canvas
Musée d'Art Moderne et Contemporain de Strasbourg

Alexei von Jawlensky
Young Woman with Peonies
1909
oil on canvas
Von der Heydt Museum, Wuppertal

Ernst Ludwig Kirchner
Artist (Marzella)
1910
oil on canvas
Brücke Museum, Berlin

Anonymous German Photographer
Women in Fashionable Outerwear
ca. 1910
gelatin silver print
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin

Louis Oppenheim
Ludwig Schlesinger -
Chic Creations for Women
1911
lithograph (poster)
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Daniel de Losques
Mistinguett
1911
lithograph (poster)
Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin

Baron Adolf De Meyer
The Cup
1912
photogravure
Amon Carter Museum, Fort Worth, Texas

Hugo von Habermann
Portrait of a Woman
ca. 1925
oil on canvas
Lenbachhaus, Munich

Heinrich Zernack
Fraulein Bührle
1926
oil on canvas
Lenbachhaus, Munich

Thure Eson
Kinesiskan
1935
gelatin silver print
Moderna Museet, Stockholm

Have mercy on me, Athena, protectress of the city.  I, wretched Ilion, as was meet, worshipped thee in thy temple resplendent with gold. But thou hast abandoned me to the spoilers, and all for the sake of an apple hast stripped all the glory from my walls. Better had it been for the cowherd, Paris, to perish, for if he broke the law, it was not his country's crime. 

Look on the ambush that took Troy after ten years; look on the horse whose belly was big with the armed and silent Greeks. Epeius is building it and Athena is ordering the work, and all Hellas is emerging from beneath its back. Of a truth in vain did so great a host perish, if stratagem was more helpful to the Atreidae in the war than open battle. 

Who said Love was a god? We see that no work of the gods is evil, but he smiles at the blood of men. Does he not bear in his hand a sword swift to slay? Look at the incredible trophies of this deed of blood prompted by a god. The mother, with her child, lies slain, and on their bodies the man stoned by sentence of the law. This that we see is not the work of Hades or of Ares, but the work of Love. This is how the boy plays.

Three girls once drew lots for fun, who first should go to Hades. Thrice they threw the die, and the cast of all fell on one. She made mockery of the lot, which nevertheless was her true destiny. For, unhappy girl, she slipped and fell from the house-top afterwards, as none could have foreseen, and went to Hades even as the lot had lighted on her. A lot tells no falsehood when it is an evil one; but as for better chance neither the prayers of mortals nor their hands can attain it. 

I am selling the implements of the Muses, the books that have made me groan so much, now that I am taking to another profession. Farewell, ye Muses.  I bid thee good-bye, Learning, for syntax is the death of me.

I sell Callimachus and Pindar, and all the cases in the grammar, being myself a sore case of poverty. For Dorotheus has cut off the salary that supported me, sending this impious message of complaint against me. But, dear Theo, protect me, and do not let me end my days in conjunction with poverty. 

– from Book IX (Declamatory and Descriptive Epigrams) of the Greek Anthology, translated and edited by W.R. Paton (1917)

White Garments - III

Louis-Périn Lié
Portrait of the courtesan La Duthé
1778
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Reims

Angelica Kauffmann
Bacchante
1785
oil on canvas
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Anatole Devosge
Study for Portrait of Young Woman
ca. 1800-1810
oil on cardboard
Musée des Beaux-Arts de Dijon

Constance-Marie Charpentier
Melancholy
1801
oil on canvas
Musée de Picardie, Amiens

Jacques-Louis David
Alexandrine-Thérèse Nardot, comtesse Daru
1810
oil on canvas
Frick Collection, New York

Thomas Lawrence
Portrait of Lady Sarah Ingestre
ca. 1827-28
oil on canvas
Rhode Island School of Design, Providence

Narcisse Diaz de la Peña
Marquérite in Church, with Mephistopheles looming
(scene from Goethe's Faust)
ca. 1850
oil on panel (sketch)
Musée des Beaux-Arts de Reims

Amaury-Duval
Woman of Saint-Jean-de-Luz
ca. 1866
oil on canvas
Palais des Beaux-Arts de Lille

Berthe Morisot
Lady with a Fan
(Portrait of Madame Marie Hubbard)
1874
oil on canvas
Ordrupgaard Art Museum, Copenhagen

Jean Béraud
In the Wings at the Paris Opéra
1889
oil on panel
Musée Carnavalet, Paris

Charles Chaplin
Le Sommeil
ca. 1890
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Reims

Édouard Vuillard
The Fitting
ca. 1892
oil on panel
Musée des Beaux-Arts de Reims

Edvard Munch
Study of Model
1893
drawing
(colored chalks on brown paper)
Guggenheim Museum, New York

Dudley Hardy
A Gaiety Girl
1894
lithograph (poster)
Kunstbibliothek, Staatliche Museen zu Berlin

Ottilie Roederstein
Portrait of Frau Kost
1912
oil on canvas
Von der Heydt Museum, Wuppertal

Anonymous French Maker
Nightdress
ca. 1910
silk sarcenet and lace
Palazzo Pitti, Florence

Ce qui s'est réellement passé dans cette nuit où la chance a délié de sa ceinture sa bourse prodigue et en a sorti la possibilité des Onze, on ne le sait pas, Monsieur. Est-on même sûr que c'était la nuit? Ce qu'on sait seulement, savoir ou légende, ce sont les effets scéniques, le manteau couleur de fumée d'enfer qui passe en coup de vent, l'aplomb de quatre hommes sous des bicornes, la nef vide et les chevaux dans la nef, les cloches déposées, le tas d'or et les os embrasés des saintes: les trois personnages qui sont des types, Collot dans le rôle de Macbeth, Bourdon en Iago, Proli en Shylock; et devant ces stéréotypes Corentin éberlué entre l'or répandu et le bruit fantôme des cloches tient le rôle de saint Matthieu, qui n'est pas dans Shakespeare. On le voit ainsi. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

White Garments - II

Anna Dorothea Lisiewska-Therbusch
Young Lady in Negligée
ca. 1769-70
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Élisabeth Vigée Le Brun
Portrait of Louise Marie Adélaïde de Bourbon,
duchesse d'Orléans
ca. 1789
oil on canvas
Château de Versailles

François Gérard
Portrait of Alexandrine-Émilie Brongniart
1795
oil on canvas
Yale University Art Gallery

Marie-Geneviève Bouliard
Portrait of painter Adélaïde Binart
1796
oil on canvas
Musée Carnavalet, Paris

Eulalie Morin
Portrait of Juliette Récamier
1799
oil on canvas
Château de Versailles

Jacques-Louis David
Portrait of Juliette Récamier
1800
oil on canvas
Musée du Louvre

John Hoppner
Portrait of Mrs Dottin
ca. 1803-1804
oil on canvas
Detroit Institute of Arts

Jeanne-Élisabeth Chaudet
Girl eating Cherries
1817
oil on canvas
Musée Marmottan Monet, Paris

Hiram Powers
Diana
1852
marble
National Gallery of Art, Washington DC

Auguste Renoir
Lise with a Parasol
1867
oil on canvas
Museum Folkwang, Essen

Édouard Manet
Le Repos
ca. 1871
oil on canvas
Rhode Island School of Design, Providence

Edvard Munch
Summer Night - Inger on the Beach
1889
oil on canvas
KODE (Art Museums Complex), Bergen, Norway

Isidor Kaufmann
Hannah
ca. 1890
oil on panel
Museum of Fine Arts, Boston

Antoine Calbet
Reader
ca. 1890
watercolor and gouache on paper
Musée des Beaux-Arts de Reims

Isaac Israëls
Portrait of Jacqueline Sandberg
ca. 1910
oil on canvas
Teylers Museum, Haarlem

Signe Scheel
Profile at the Window (Lilli Scheel)
1914
oil on canvas
Nasjonalmuseet, Oslo

Tout cela vous l'avez lu aussi, dans les encadrés de l'antichambre. Vous vous êtes même arrêté devant la reproduction de l'esquisse à l'huile de Géricault qui n'est pas ici au Louvre, qui dort parmi les Girodet dans le musée de Montargis: Corentin en ventôse reçoit l'ordre de peindre les Onze. Le titre donné après coup est approximatif, le tableau est à peine ébauché, il y a de grands pans de blanc, car Géricault l'a peint quand il avait la mort sur l'épaule. Mais il est tout à fait conforme à ce que j'ai dit. 

Il ne pouvait en être autrement.

C'est que, Monsieur, l'esquisse de Géricault n'a d'autre valeur que d'avoir inspiré à Monseigneur l'Après-coup en personne, Michelet, Jules Michelet de son nom complet d'état civil, les douze pages définitives qui traitent des Onze, qui mettent en place Les Onze et les dressent devant la tradition historiographique pour les siècles des siècles.

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

White Garments - I

Anonymous French Artist
St Michael Archangel subduing Satan
ca. 1400
fragment of limestone statue group
Bode Museum, Berlin

Bastiano Mainardi
Penitent St Jerome
ca. 1495
tempera on panel
National Museum, Warsaw

Antonis Mor
Cornelius van Horn and Anthonis Taets van Amerongen,
Canons of Utrecht Cathedral
1544
oil on panel
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Philippe de Champaigne
Portrait of Antoine Singlin
ca. 1646
oil on canvas
Getty Museum, Los Angeles

Katharina Pepyn
Portrait of Abbot Norbertus van Couwerven
1657
oil on canvas
Royal Museum of Fine Arts, Antwerp

John Hoppner
Portrait of William Henry Meyrick
ca. 1805
oil on canvas
Cincinnati Art Museum, Ohio

Johann Friedrich Overbeck
St Sebastian
ca. 1813-16
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Francesco Scaramuzza
St John the Baptist in the Wilderness
1828
oil on canvas
Galleria Nazionale di Parma

Theodor Hildebrandt
The Robber
1829
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

"Erroneous notions of activity and power, an exuberance of strength which bursts through all the barriers of law, must of necessity conflict with the rules of social life. To these enthusiast dreams of greatness and potency it needed but a sarcastic bitterness against the unpoetic spirit of the age to complete the strange Don Quixote whom, in the Robber, we at once detest and love, admire and pity."

– Friedrich Schiller, preface to The Robbers (1781)

Anonymous French Artist
Portrait of painter Auguste Hesse
ca. 1870
oil on canvas
Musée Carnavalet, Paris

Charles Lebayle
Claudius proclaimed Emperor
1886
oil on canvas
Musée de l'École Nationale Supérieure
des Beaux-Arts, Paris

Kristian Zahrtmann
Seated Draped Figure
1894
oil on cardboard
(study for painting)
Nasjonalmuseet, Oslo

Roar Matheson Bye
The Sculptor
1924
oil on canvas
Trondheim Kunstmuseum, Norway

Ola Abrahamsson
Arne
1926
oil on canvas
Nordnorsk Kunstmuseum, Tromsø

Andrew Wyeth
Albert's Son
1959
tempera on panel
Nasjonalmuseet, Oslo

Jeff Wall
Torso
1997
gelatin silver print
Museum Folkwang, Essen

 

Corentin ne rit pas. Peut-être qu'il n'écoute pas Collot, mais il le regarde. Il se dit avec une sorte de joie que le zèle compatissant pour les malheureux et la plaine de Brotteaux, la table hospitalière et la lande de Macbeth, la main tendue et le meurtre, nivôse et avril, c'est dans le même homme. C'est dans Collot, un de ces onze hommes qu'il va peindre. Qu'il lui est donné de peindre. Il se dit encore que tout homme est propre à tout. Que cela peut se peindre. Décidément non, il n'écoute pas Collot. Sa joie grandit. Sa joie sonne. Il écoute le souvenir des cloches. Il les entend quand elles s'ébranlent, quand elle croissent, quand elles sont à leur plein, quand elles décroissent. Quand elles s'arrêtent. Ses larmes de joie Collot ne les voit pas dans le noir, ou il croit que c'est de froid. Il est trois heures de la nuit. Allons, il est temps de se quitter, Collot déjà va seller l'autre cheval. Il l'amène sous la porche, il tient la bride: le cheval, les deux hommes, parmi les cloches enclouées. La lanterne, ils l'ont éteinte. Ils s'embrassent. Ils ne se reverront plus. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)