Arches - III

Anonymous French Artist
Syrinx and Pan (below)
with Pan, Cupid and Venus (above)
ca. 1450-1500
pigment and ink on vellum
(page excised from codex)
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin

Luca della Robbia
Virgin and Child with kneeling Angels
ca. 1460
glazed terracotta
Morgan Library, New York

Sandro Botticelli
St Sebastian
1474
tempera on panel
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Francesco Francia (Francesco Raibolini)
Virgin and Child with St Dominic and St Barbara
ca. 1490
oil on panel
Morgan Library, New York

Benedetto Diana
God the Father
ca. 1490
oil on panel
Princeton University Art Museum

Master of the Story of Griselda
Tiberius Gracchus
ca. 1493-94
tempera and oil on panel
Museum of Fine Arts, Budapest

Cristoforo Caselli
Virgin and Child enthroned
with St Hilary of Poiters and St John the Baptist
1499
tempera and oil on panel
Galleria Nazionale di Parma

Giorgio Vasari
Design for Altar
with the Martyrdom of St Sigismund
ca. 1550
drawing
Palais des Beaux-Arts de Lille

Annibale Carracci
Landscape with the Flight into Egypt
ca. 1604
oil on canvas
Galleria Doria-Pamphilj, Rome

Joseph Heintz the Younger
Coronation of the Doge at the Scala dei Giganti, Venice
ca. 1656
oil on canvas
Deutsche Barockgalerie, Augsburg

attributed to Cornelis Bisschop
Self Portrait in the Studio
ca. 1665-70
oil on canvas
Detroit Institute of Arts

Jacques Ignace de Roore
Self Portrait
1727
oil on panel
Hamburger Kunsthalle

Karl Friedrich Schinkel
Rock Arch with Hermit
1818
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Anonymous German Artist after Raphael
Fresco of Sibyls in Chiesa di Santa Maria della Pace, Rome
ca. 1825
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Fleury Richard
View inside a Convent
ca. 1840-45
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Lyon

Moritz von Schwind
Vestal Virgin bestowing Laurel Wreath on Warrior
ca. 1850
watercolor on paper
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin

Collot reste silencieux un moment, puis il reprend sur un ton affectueux: "Nous nous en serons bien tirés, tous les deux, depuis le début, et nous voilà déjà en 94." Il dit avec une tendresse hésitante, comme on rappellerait une partie louche ou un meurtre commis ensemble: "Te souviens-tu de Macbeth, à Orléans en 84?" Oui, Corentin qui le regarde avec affection aussi, s'en souvient: de la jeunesse de Collot, de son aplomb, de ses fous rires dans les scènes les plus noires, de sa tendre âme de brute; de sa folie, de sa constante ivresse, de verbe, de vin. Et soudain toutes ces choses mélangées, les cloches, Orléans, Macbeth, se combinent en son esprit et en font surgir un souvenir très ancien.

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

Arches - II

Apollonio di Giovanni
The Annunciation
ca. 1455
tempera on panel
Yale University Art Gallery

Mariotto Albertinelli
The Annunciation
with St Sebastian and St Lucy
1508
oil on panel
Alte Pinakothek, Munich

Gerolamo Giovenone
Virgin and Child enthroned
with Saints and Donors
1514
tempera on panel
Galleria Sabauda, Turin

Francesco Zaganelli
St Sebastian
ca. 1515
oil on panel
Ringling Museum of Art, Sarasota

Agostino Carracci
Last Communion of St Jerome
ca. 1592-94
oil on canvas
Pinacoteca Nazionale di Bologna

Domenico Fetti
Return of the Prodigal Son
ca. 1619-21
oil on panel
Gemäldegalerie Alte Meister, Dresden

Philippe de Champaigne
Presentation in the Temple
1628
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Dijon

Pieter Jansz Saenredam
Ambulatory, Church of Saint Bavo, Haarlem
1635
oil on panel
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Jacques Stella
The Judgment of Solomon
ca. 1640-50
oil on canvas
Kunsthistorisches Museum, Vienna

Luca Giordano
Christ healing the Lame
1653
oil on panel
National Gallery, Athens

Gian Paolo Panini
Capriccio of Roman Ruins
with Diogenes throwing down his Bowl
ca. 1735
oil on canvas
Musée d'Art Classique de Mougins

Gabriel de Saint-Aubin
The Challenge
(scene from Voltaire's Tancrède)
ca. 1760
drawing, with watercolor
Morgan Library, New York

Giandomenico Tiepolo
Ecce Homo
ca. 1770-80
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Caen

Fleury Richard
Comminges and Adélaïde at La Trappe
1844
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Lyon

Hans Thoma
Guardian before the Garden of Love
1890
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Renato Guttoso
Cafe Greco
1976
oil on canvas
Museum Ludwig, Cologne

Ils ont très froid. Collot n'oublie pas qu'il est dans Shakespeare, pays où il fait froid aussi, il s'est adossé avec avantage contre le manteau de la plus grosse cloche. La fraise élisabéthaine fleurit à son cou. Il est plus bavard que tout à l'heure. Il retrouve les grands gestes justes, les grandes phrases justes. Il a expliqué le piège, la tactique où le tableau est une machine de guerre, à voix basse, et maintenant il hausse le ton, il en rajoute un peu: c'est la façon de parler comme le vent marche, celle des tribunes et des tréteaux. Il dit en riant: "Tu vas donc nous représenter. Prends garde à toi, citoyen peintre, on ne représente pas à la légère les Représentants." Il lui dit qu'il lui souhaite bien du plaisir pour tirer ces portraits, parce que lui, Collot, n'ose plus se regarder dans une glace, et Corentin d'une voix trop basse pour être entendue dit que lui non plus. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

Arches - I

Hendrick van Steenwyck the Elder
Interior of a Medieval Church
ca. 1585
oil on canvas
Hamburger Kunsthalle

Cornelis van Poelenburgh
Arch of Titus and other Roman Ruins
ca. 1636
drawing
Hamburger Kunsthalle

Jan Both
Arch of Titus
with distant view of the Colosseum
before 1652
drawing
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Pieter Jansz Saenredam
Interior of the Church of Saint Odulphus, Assendelft
1655
oil on panel
Museum of Fine Arts, Boston

Stefano della Bella
Arch of Constantine, Rome
1656
etching
National Museum, Warsaw

Jean Lemaire
Landscape with Ruins
before 1659
oil on canvas
Kunsthistorisches Museum, Vienna

Jacob van der Ulft
Roman Capriccio with Ruinous Arch and Distant Bridge
ca. 1660
drawing
Graphische Sammlung Albertina, Vienna

Anonymous Dutch Artist
Arches of the Colosseum
with partial view of the Arch of Constantine
17th century
watercolor on paper
Hamburger Kunsthalle

Emanuel de Witte
Interior of the Oude Kerk in Amsterdam
ca. 1685
oil on panel
Kunsthaus Zürich

Jan Goeree
Study of the Arch of Constantine, Rome
ca. 1700
drawing
Metropolitan Museum of Art, New York

Canaletto
Portico with Lantern
ca. 1740-45
etching
National Gallery, Athens

Friedrich Reclam
Colosseum, Rome
ca. 1760
drawing
Hamburger Kunsthalle

Hubert Robert
Roman Capriccio with the Dome of St Peter's
ca. 1772
drawing, with added watercolor
Kupferstichkabinett, Staatliche Museen zu Berlin

Johann Martin von Rohden
Ruins near Rome
ca. 1796
oil on canvas
Hamburger Kunsthalle

Frank Myers Boggs
Gateway
1887
oil on canvas
Dordrechts Museum

Chrix Dahl
Entrance to Magnasco
1976
etching
Stortingets Kunstsamling, Oslo

Tout cela, Proli ne le dit pas. Il a remis la houppelande et enfourché un des chevaux fantômes, il galope vers Passy où il se terre, il est sous mandat d'arrestation, sous le couperet. Il franchit déjà au galop le porte Saint-Martin. Et Bourdon non plus ne s'attarde pas en commentaires, lui aussi est parti à pied dans la nuit à loups glapir avec quelque autre meute, ou dormir parmi sa meute. Tout cela – le piège en forme de peinture, le joker politique – on peut penser que c'est Collot qui l'explique à Corentin en le raccompagnant jusque'au porche de Saint-Nicolas. Car ils restent là un peu tous les deux, parmi les masses opaques des clochers descendues; et on les voit bien, la grosse lanterne les a suivis jusqu'ici, elle est à terre et projette les grandes ombres des cloches sur les trois murs du porche et sur la nuit, qui est le quatrième mur: houppelande noire et  houppelande couleur de fumée d'enfer; chapeau à deux cornes sur la tête de Collot, à trois cornes sur celle de Corentin, même petit plumet théâtral des haleines à leur bouche, sous ce porche de Saint-Nicolas qui est comme une scène de théâtre ouverte à deux battants sur l'heure la plus morte de la nuit à loups, la ci-devant nuit des Rois.

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)

Emphatic Linear Perspective - IV

Lelio Orsi
St Cecilia and St Valerian
ca. 1550
oil on panel
Galleria Borghese, Rome

Leo von Klenze
Temple of Poseidon at Paestum
1855
oil on canvas
Lenbachhaus, Munich

Anonymous Italian Artist
Architectural Capriccio with St Paul preaching at Athens
17th century
oil on canvas
Musée des Beaux-Arts de Bordeaux

Maarten van Heemskerck
Roman Ruins
ca. 1532-36
drawing
Hamburger Kunsthalle

Giacomo Giacopelli
Interior of Parma Cathedral
with Blessing of National Guardsmen
1848
oil on canvas
Galleria Nazionale di Parma

Pierre-Martin Dumont
Perspective View of Stage Machinery
ca. 1750
drawing
Morgan Library, New York

Dirck van Delen
Interior of Gothic Church
1641
oil on panel
Rijksmuseum, Amsterdam

Jean-Baptiste-Camille Corot
Terrace at the Villa Doria-Pamphilij
1826-27
oil on canvas
Hamburger Kunsthalle

attributed to Agostino Ciampelli
Wooden Model of Bernini's Baldacchino in St Peter's Basilica
ca. 1628-31
drawing
Morgan Library, New York

Louis Boitte
The Erechtheion on the Acropolis, Athens
ca. 1864
watercolor on paper
Morgan Library, New York

Daniel de Blieck
Interior of the Laurenskerk, Rotterdam
1652
oil on panel
Kunstmuseum, Basel

Anonymous Dutch Artist
Young Woman before a Market Stall
17th century
watercolor on paper
Morgan Library, New York

Domenico Quaglio
Interior of St Peter's, Rome
ca. 1820
watercolor on paper
Morgan Library, New York

Achille Vianelli
Roman Fish Market
1836
drawing
Hamburger Kunsthalle

Giovanni Battista Piranesi
The Canopus of the Villa Adriana at Tivoli
1776
drawing
National Gallery of Art, Washington DC

attributed to Andrea Mantegna
The Flagellation with the Pavement
ca. 1465-1475
engraving
Museum of Fine Arts, Budapest

Why does my heart beat so?
Did not a shadow pass?
It passed but a moment ago.
Who can have trod in the grass?
What rogue is night-wandering?
Have not old writers said
That dizzy dreams can spring

From the dry bones of the dead?
And many a night it seems
That all the valley fills
With those fantastic dreams.
They overflow the hills,

So passionate is a shade,

Like wine that fills to the top
A grey-green cup of jade,

Or maybe an agate cup.

– W.B. Yeats (1919)