White Garments - I

Anonymous French Artist
St Michael Archangel subduing Satan
ca. 1400
fragment of limestone statue group
Bode Museum, Berlin

Bastiano Mainardi
Penitent St Jerome
ca. 1495
tempera on panel
National Museum, Warsaw

Antonis Mor
Cornelius van Horn and Anthonis Taets van Amerongen,
Canons of Utrecht Cathedral
1544
oil on panel
Gemäldegalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Philippe de Champaigne
Portrait of Antoine Singlin
ca. 1646
oil on canvas
Getty Museum, Los Angeles

Katharina Pepyn
Portrait of Abbot Norbertus van Couwerven
1657
oil on canvas
Royal Museum of Fine Arts, Antwerp

John Hoppner
Portrait of William Henry Meyrick
ca. 1805
oil on canvas
Cincinnati Art Museum, Ohio

Johann Friedrich Overbeck
St Sebastian
ca. 1813-16
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

Francesco Scaramuzza
St John the Baptist in the Wilderness
1828
oil on canvas
Galleria Nazionale di Parma

Theodor Hildebrandt
The Robber
1829
oil on canvas
Alte Nationalgalerie, Staatliche Museen zu Berlin

"Erroneous notions of activity and power, an exuberance of strength which bursts through all the barriers of law, must of necessity conflict with the rules of social life. To these enthusiast dreams of greatness and potency it needed but a sarcastic bitterness against the unpoetic spirit of the age to complete the strange Don Quixote whom, in the Robber, we at once detest and love, admire and pity."

– Friedrich Schiller, preface to The Robbers (1781)

Anonymous French Artist
Portrait of painter Auguste Hesse
ca. 1870
oil on canvas
Musée Carnavalet, Paris

Charles Lebayle
Claudius proclaimed Emperor
1886
oil on canvas
Musée de l'École Nationale Supérieure
des Beaux-Arts, Paris

Kristian Zahrtmann
Seated Draped Figure
1894
oil on cardboard
(study for painting)
Nasjonalmuseet, Oslo

Roar Matheson Bye
The Sculptor
1924
oil on canvas
Trondheim Kunstmuseum, Norway

Ola Abrahamsson
Arne
1926
oil on canvas
Nordnorsk Kunstmuseum, Tromsø

Andrew Wyeth
Albert's Son
1959
tempera on panel
Nasjonalmuseet, Oslo

Jeff Wall
Torso
1997
gelatin silver print
Museum Folkwang, Essen

 

Corentin ne rit pas. Peut-être qu'il n'écoute pas Collot, mais il le regarde. Il se dit avec une sorte de joie que le zèle compatissant pour les malheureux et la plaine de Brotteaux, la table hospitalière et la lande de Macbeth, la main tendue et le meurtre, nivôse et avril, c'est dans le même homme. C'est dans Collot, un de ces onze hommes qu'il va peindre. Qu'il lui est donné de peindre. Il se dit encore que tout homme est propre à tout. Que cela peut se peindre. Décidément non, il n'écoute pas Collot. Sa joie grandit. Sa joie sonne. Il écoute le souvenir des cloches. Il les entend quand elles s'ébranlent, quand elle croissent, quand elles sont à leur plein, quand elles décroissent. Quand elles s'arrêtent. Ses larmes de joie Collot ne les voit pas dans le noir, ou il croit que c'est de froid. Il est trois heures de la nuit. Allons, il est temps de se quitter, Collot déjà va seller l'autre cheval. Il l'amène sous la porche, il tient la bride: le cheval, les deux hommes, parmi les cloches enclouées. La lanterne, ils l'ont éteinte. Ils s'embrassent. Ils ne se reverront plus. 

– Pierre Michon, from Les Onze (Verdier, 2009)